Í Memoriam: Zaha Hadid (1950 - 2016)

„Sumir halda að ég læsi mér bara í dimmum skáp og færi teikningar undir hurðina,“ sagði Zaha Hadid, sem lést í gær á aldrinum 65 í Miami. Árið var 2006 og hún fjallaði um málþing í framhaldsskóla Columbia í arkitektúr, skipulagningu og varðveislu: uppúr 300 fúsum stúdíódronum, ógeðslegu sagnfræðingum og gagnrýnendum og hönnunargátur af ýmsum uppruna höfðu pakkað salnum til að heyra manneskja sem - 56, tveimur árum eftir að hún var fyrsta konan til að vinna hin eftirsóttu Pritzker-verðlaun - var þá óumdeildur þungavigtarmeistari í ýmsum sjónrænt ofvirkum arkitektúr sem var fljótt á uppleið í hönnunarheiminum.

Aðferðir hennar, fullyrti hún, voru ekki svo óskýrar eins og búið var að gera út, þó að allir sem horfðu á hana á sviðinu um kvöldið mætti ​​fyrirgefa því að hafa misst af Hadid vegna einhvers konar sjaldgæfra byggingarlífs demiurge, leyndardóms vafið í ráðgátu vafin í Issey Miyake ræktun jakka. Allt frá því að hún kom á bandaríska sviðsmyndina með DecMA-byggingarlistarsýningu MoMA í 1988, hafði Hadid ræktað þessa persónu svo rækilega og byggði hana svo fullkomlega, að það virtist forvitnilegt í fyrstu að hún kæmist alla leið upp í miðbæinn til að sparka gegn þeirri mynd fyrir framan dapurlegustu aðdáendur hennar. En auðvitað myndi hún gera það: það er það sem tákn gera - einkum byggingarlistar. Þeir búa til ímynd og eyða síðan afganginum af starfsferlinum í spennu við almenning sem keypti sér hana.

Bókasafn og fræðslumiðstöð, hagfræðideild Vínarborgar, Vín, Austurríki www.allover.cc/Karl Thomas

"Zaha." Það eru ekki of margir hönnuðir þekktir innan starfsgreinarinnar sem og útinafn. Rem kannski (fyrrum yfirmaður hennar), og einu sinni Mies, en varla meira. Það var samt eftirnafn hennar sem var meira mótandi: Í miðju Írak voru Hadídar ein af fyrstu fjölskyldum Mosul og stórveldi á pólitískum vettvangi súnní. Faðir hennar, Muhammad al-Hajj Husayn Hadid, var stofnmeðlimur í framsóknarþingi Demókrataflokksins, fjármálaráðherra í fyrstu ríkisstjórninni eftir einveldi og áhrif hans og staða tryggðu dóttur þeirra fyrsta flokks menntun í Bagdad, á eftir Sviss, Bretland, Bandaríski háskólinn í Berút og síðan Arkitektafélagið í London. Auður og tengsl fjölskyldunnar hjálpuðu henni við að efla hana snemma á dögunum eftir að hún starfaði í 1980, og það voru nær örugglega fjölskylduleg einkenni - viljandi sjálfstæði, hugleiðandi framsóknarstefna - sem neyddu hana til að halda áfram þegar hönnun hennar var lýst yfir óbyggjandi, til að halda áfram að snúa út af ágripum framtíðar-fantasíum hennar á þeim tíma þegar sögulega sinnaður póstmódernismi var þokukenndur hlutur í arkitektúr.

Hadids gerði hana en aðeins Zaha gerði Zaha. Hún hafði auðvitað hjálp frá ýmsum misserum. Hugsmíðahyggjurnar og súpermatistar á fyrri hluta Sovétríkjanna höfðu að mestu verið skrifaðar úr opinberri sögu byggingarmódernismans eftir seinni heimsstyrjöldina, þar sem andstæðu hugvitssemi þeirra (að segja ekki neinu af stjórnmálum þeirra) var haldin áberandi lítils háttar af svölum fyrirtækjamönnum Alþjóðlegur stíll. Að snúa sér til þeirra í 1980s, eins og Hadid gerði, var nógu þverbrotið í sjálfu sér; að krefjast þess, eins og hún gerði, að brotin eyðublöð Rússa og árekstrarvélar gætu verið tekin lengra, ýtt að takmörkunum skipulagslegrar trúverðugleika, virtist í fyrstu eins og hreinn ögrun.

Óperuhúsið í Guangzhou, Guangzhou, Kína HUFTON CROW

Og þá fóru þeir að reisa: fyrst Vitra slökkvistöðin í Þýskalandi, með svívirðilegri fagnaðarlátaborg sinni; síðan Bergisel Ski Jump í Austurríki; fylgt eftir með Contemporary Arts Center í Cincinnati. Persónulegir viðskiptavinir eins og BMW, sem Hadid bjó til sósu í skrifstofuhúsnæði í Leipzig í 2004, sannaði að hún var ekki bara „pappírsarkitekt.“ Stofnanir eins og Guggenheim, sem settu fram mjög vel afturvirkt verk hennar í 2006, sannað að verk hennar höfðu víðtæka skírskotun. Fjöldinn gerði það sem eftir var og ruglaði framandi byggingum hennar við persónulegt framandi hennar - eins og þeir skildu það - til að gera Hadid, með Koolhaas og Frank Gehry og handfylli af öðrum, meðal þeirra fyrstu sem fengu illa stjörnumerkt „starchitect“ munk.

Vitra slökkvistöð, Weil am Rhein, Þýskalandi Getty Images

Kvenstjórar, svo ekki sé meira sagt um skólastjóra múslima, eru dreifðir á jörðu niðri í arkitektúr og eflaust hefur dulspekin sem virtist fest sig snemma við Hadid haft mikið að gera með hver hún var og hvaðan hún kom. Hvernig hún vafraði um eigin orðstír, gerði henni hins vegar kleift að halda uppi þeirri dulspeki jafnvel þegar verkið - fjölheyrða óperuhúsið í Guangzhou, hinn kúreki (og að lokum aflýsti) Ólympíuleikvanginum í Tókýó - fór yfir fjárhagsáætlun eða einfaldlega yfir höfuð. Hönnuðurinn Ifeanyi Oganwu var ungur félagi á skrifstofu sinni í Lundúnum og á sínum tíma þar segir hann að hann hafi „komist fljótt að því að finna upp framtíðina sé alvarlegt verk“: Hadid var óþreytandi og hún greindi frá sér langt umfram arkitektúr til að framleiða endalausan straum af vörum , fatnaður, jafnvel skartgripir með sömu næmni og byggingar hennar. Vitsmunalegi hvötin á bakvið þetta allt var alltaf svolítið djörf; Það hafði augljóslega eitthvað með hraðað rugl samtímans að gera með margbreytilega möguleika stafrænnar tækni (takmarkandi áhrifavaldurinn til að átta sig á flóknum rúmfræði hennar) til að móta líkamlega umhverfið. En á endanum er það í hreinni uppsöfnun, borðum og háhýsum, gólfin víkja óaðfinnanlega fyrir byggingum sem víkja fyrir borgum, að við finnum eina réttlætinguna fyrir Hadid og varanlegri hálfgerðu rækt hennar. Það sem hún var að gera var að skapa var heimur, stöðugur og heill, og það var eitt sem við vildum búa í.

Uppbygging hennar á þeim heimi er nú á endanum. Yngri en Rem, að fullu tuttugu árum yngri en Gehry, andlát Hadid komst eitthvað áfall fyrir og jafnvel þeir sem hafa þráð (og unnið að því að flýta) hnignun „persónuleika“ arkitektúrs verða nú að telja óhjákvæmilegt tap sumra af hina merku persónuleika sem skapaði það. Hvað annað sem hún gerði - og hvernig sem hún gerði það - gerði Zaha sögu og nú tilheyrir hún því.