Ný Sýning Sýnir Sýningu Ítalskrar Hátískunnar

„Hér í Bandaríkjunum telja menn að ítalsk hátískan hafi byrjað með Armani og Versace,“ sagði Stefano Tonchi, ritstjóri W tímaritsins við mig nýlega, í gegnum síma. „Það gerði það ekki.“ Saga raunverulegs uppruna „altamoda“ er umfjöllunarefnið á nýrri sýningu, ásamt Tonchi (ásamt Maria Luisa Frisa, tískusýningarstjóra og prófessor við IUAV, háskólanum í Feneyjum og Önnu Mattirolo, listastjóra Þjóðminjasafns XXI Century Arts í Róm). Kallað „Belissima, “Sýningin, sem opnar í Listasafni NSU í Fort Lauderdale, þann X. X. febrúar, sýnir um níutíu flíkur frá gullöld nútíma couture á Ítalíu, 5-1945. Eftirstríðstímabilið, þar sem Ítalía var í rúst eftir stríðið og háð pólitísk og efnahagsleg óvissa, reyndist vera afkastamestu tímabil tískusögunnar.

Sýningin rekur þróun ítalskrar hátísku og skoðar textíliðnaðinn, sem hann var gerður úr. Það eru bandarísk tengsl við gripina í sýningunni, í gegnum arfleifð Marshall-áætlunarinnar, sem endaði með því að fjármagna endurvakningu ítalska textíl- og iðnaðarins og fæða vinnustofur, ateliers og smáverksmiðjur sem við höfum nú sem staðalinn í tískuframleiðslu. „Þetta voru fjölskyldurekin fyrirtæki,“ sagði Tonchi, „sem við þekkjum núna“ - Valentino, Fendi, Pucci, Ferragamo, Fragiacomo, Gucci. Tonchi vildi koma sýningunni til Bandaríkjanna, frá Róm, til að sýna ætterni nútíma tilbúins klæðnaðar og til að fagna handverki þessara fata.

Þegar litið er yfir flíkurnar á útsýni er auðvelt að sjá hvernig stíll nútímakonunnar óx úr þessum tíma. Áður hafði hátískan verið mjög skapandi en óhagkvæm. Hönnuðir eins og Christian Dior og Cristobal Balenciaga réðu yfir sviðinu og hannuðu fantasíur fyrir stórkostlegar konur. Um það sama, lýsti Tonchi, lagði Dior til að koma aftur á korsettinn. En stríðið hafði breyst of mikið; Konur, sem höfðu fyllt rými og störf, sem menn urðu að yfirgefa til að berjast, fengu vald til að snúa ekki aftur eins og staðan var. Brotnar og fátækar ítalskar fjölskyldur fundu líka nýja orku. Atvinnulausir, ítalskir aristókratar náðu að finna peninga í tísku, eins og Pucci til dæmis. „Hann hafði þekkingu á smekk og fegurð en ekki mjög mikið annað,“ sagði Tonchi. „Ítalskt fyrirbyggjandi og lúxuskerfi kemur frá þessum árum.“ „Palazzo Pyjama,“ eftir Irene Galitzine, til dæmis, samanstóð af silkibuxum og silki kyrtli með glæsilegri lína sem gat með fordæmalausum hætti, vera borinn dag eða nótt. Og í fyrsta skipti fór tíska að vera hannað af konum. „Þetta voru lúxussköpun, en engu að síður hagnýt; dýrmætar, saumaðar vefnaðarvöru sem höfðu ákveðinn einfaldleika; stuttir kokteilkjólar sem gerðu ráð fyrir hreyfingu; og hlýjar, rúmgóðar yfirhafnir í fylgd með stórum töskum, “sem hægt var að fara með á götunni, skrifstofunni og heim til sín. Ef maður veltir fyrir sér því sem við klæðum okkur í dag - allt frá lúxus dagfatnaði frá Phoebe Philo til íþróttaklefa Alexander Wang - þá er það hugtak sem ræður enn tískutímabilinu í dag.

1 af Listasafni 7 NSU Fort Lauderdale

2 af 7 Filippo Podesta / NSU Listasafninu Fort Lauderdale

3 af Listasafni 7 NSU Fort Lauderdale

4 af Listasafni 7 NSU Fort Lauderdale

5 af 7 Filippo Podesta / NSU Listasafninu Fort Lauderdale

6 af 7 Filippo Podesta / NSU Listasafninu Fort Lauderdale

7 af Listasafni 7 NSU Fort Lauderdale